“蟻堂”是黃苗子先生的書齋名，但我無從知道苗子先生以此為齋名的典故，是書齋如蟻穴之窄小，還是人如蟻螻之卑微？或是先生自謙之間，也許兼而有之。

10年浩劫時，苗子先生被人“幽”于一隅，他沒有負隅頑抗，在每日一小時“放風”時間內盡情找樂。他發現潮濕的圍墻內常有螞蟻出沒，便“陰謀陽謀盡出”，先置一小塊窩頭于甲蟻穴側，等它們傾巢領受恩惠時，經他大手一撥弄，又把這塊窩頭連同螞蟻挪到乙蟻穴……螞蟻們即文攻武衛“萬馬戰猶酣”。他蹲下欣賞，陶醉于“其樂無窮”中。畫家豐富想象的天性，令他由彼及此而想到自己與蟻竟屬同類，想到足下的土地就如大羅馬的斗獸場……其樂無窮背后藏著不盡的悲哀。我想這個細節，對考證“蟻堂”抑或是一把鑰匙。

苗子先生是畫漫畫出身的，幽默是他的拿手好戲。他的一些畫作有“橫看成嶺側成峰”之妙，他的文章有“無機性自閑”的幽境。《陌上花》是他與夫人郁風的散文合集，他在文末寫道：“從前有人說過‘文章是自己的好，老婆是人家的好’。”他將其點化為“文章是老婆的好，老婆是自己的好———除了吵架的時候”，故瀟灑地一揮手說，讀者“還是先看郁風的文章吧”。苗子先生—派紳士風度。平時在家與兒孫講民主、平等。一次在布里斯班寓所廚房里，他頭扎大花巾，鼻孔下粘著假胡子，扮著意大利廚師，讓小孫女妍妍裝作顧客，出演一出含飴弄孫的喜劇。他的散文名篇《遺囑》令讀者捧腹、噴飯。他與生前好友相約，趁活著的時候，約定某日，各人帶上為朋友做的挽聯或漫畫，大家掏出來，互相欣賞一番，以此為樂。默哀畢，把“骨灰”倒進馬桶，長者扳動水箱把手，禮畢而散。此《遺囑》已成絕唱。他似言猶未盡，又立《后遺囑》，囑“六不”：不發訃聞，不念悼詞，不買骨灰盒，不留骨灰，不開追悼會，不在家里掛遺像。并警告后人，如不認真執行，“必為厲鬼以擊其腦”!他還自幽一默：說他生前個子矮，死后只掛半身像，“讓人看不出他是個矬子”。

苗子郁風夫婦已度過了50金婚，攜手相伴而步入耄耋，令多少人羨慕。郁風書、畫、文俱精，與苗子不相仲伯。50多年一口鍋里攪勺子(夸大了，應扣除苗子先生被“幽”的7年)，攪得他們“你中有我，我中有你”，就說那字跡，也酷似。每每來信，兩人共同署名，我就分不清是誰執筆的。時下郁風八十有五，垂垂老矣。但一手字流利、雋秀，比芳齡女性的要有魅力得多。她談吐輕慢，有吳儂軟語之韻。郁風自己不這么看，她說自己老了，脾氣較躁，她與苗子現在是“一人—把號，各吹各的調”，時而“吵架”，我看這“吵”足為寂寞的兩人生活做個調劑，是在找樂。苗子有怪癖，喜歡在寫作時吃瓜子，越寫得深入，吃得越帶勁，“幾乎是—個字一顆瓜子”。郁風在他案頭備—小籮筐，讓他存放雜物。苗子寫作進入角色后，哪會管得了這些，便少不了天女散花。桌上、地下、硯臺里、抽屜中，星羅棋布，有潔癖的郁風難以忍受，少不了叨嘮、提醒和警告，苗子就嫌其?嗦。這就免不了“戰爭”，其實，?嗦也是愛。

苗子郁風這對中國美術界耀眼的“雙子星座”，現下已定居北京，華屋寬敞、明亮、典雅、舒適，可謂安居樂業。苗子先生說：他對北京最有感情，北京的老朋友多，有文化內涵，作為國際都市已經和世界接軌，看書、寫作十分方便。他不想再“飛來飛去”了。苗子一生愛讀書，嗜藏書。他竟毅然把1000多本線裝書全捐給香港大學圖書館，瀟灑地說：“走后一身輕，干干凈凈。”

談及養生保健時，苗子先生說：“我很忙，忙得幾乎沒有時間去鍛煉，也沒有什么固定的鍛煉形式，一切都隨心所欲。讀過書、或寫文章之后去寫寫字、逗逗孫女，也是很開心的事，或許可以說是鍛煉或調劑。飲食上，我喜歡吃肉和豆腐，喜歡飲茶，也喝咖啡，沒什么禁忌和特別的愛好，夫人也忙自己的，但家庭中的相互依賴、幫助和體貼則是每時每刻的。這也該算是保健的一條吧!”