二十模仿三十

二十究竟能否而立？就我認為，這個世界的工作，都是些標準動作，在社會分工的不斷細化中，有如《摩登時代》卓別林的詼諧演示，每個人終其一生，做過的動作極其有限。二十歲，要模仿三十歲，甚至四十歲的動作，并非難事。

二十歲，還未覺生命的重量，有一種可愛的猖狂，憑著敏捷聰穎，還能舉一反三，做出一些成人標準動作以外的動作，就此以奇才自居。

孩子沒有看見的，是成人平平淡淡一招之后，那種渾然，厚重，從容，淡定，還有那極易臨摹的一招之外，宜攻宜守的后招變化。好比郭靖雖然只那幾招，多年來也練得拙了，卻能勝過許多花拳繡腿。動作只是形，真正值得流傳后世的，是形之內的質感，歲月的歷練，內心的洗禮，反思后的沉著。技巧與智慧間差別甚大。

成熟的轉彎，總是從繁復到簡單，從晦澀到明朗。中國畫者之晚年，筆觸簡約而空靈。西洋畫者之晚年，畫風明朗而寧靜，很多大師竟有著孩童的拙稚起來。從孩子，到老人，再到孩子，一個圓圈，一趟生命。孩童化的招數，看上去應該更容易臨摹，又有哪位兒童畫家，能畫出莫耐的睡蓮，和畢加索的向日葵？

擅寫者，一年幾本書，寫手乎？作家乎？我喜歡以前對于作家的定位，一個作家，懷抱時代的使命感，更是一個思想家，哲學家，而不是電腦打字飛快，以炮制文字為目的的寫手。

二十而立不難，難的是讓歲月繼續沉淀出一個自己。糟糕的是，很多人在二十而立的時候，就不認得自己了，三十歲的時候，站也站不住了。

二十歲的時候認識自己，要在三十歲繼續還記得自己，事實上，也很難。

二十歲的時候，坐在校園后門夜晚的大排檔前，喝啤酒，談人生，討論我是誰，生命的意義是什么，最討厭腸肥腦滿的粗蠢商人。三十歲時，很多人已經變成了當初自己最憎恨的那個人，只關心生計利益，皮帶勉強扣在最外面那個洞。

二十歲的時候，我常常混在一個搖滾樂隊開的酒吧里。那個時候，正是上海的地下搖滾樂隊的全盛時期，無數二十歲出頭的年輕人，用音樂造夢。三十歲，我還常常回到那個酒吧去坐坐，物是人非，當初樂隊里的人，有的去做了成功的商人，有的去做了高尚寫字樓的白領。很多事情，當初我們都是如此真心，后來卻象變做了一個玩笑，青年時代的夢囈而已。

一年前，在上海西區，發現另一個地下搖滾樂隊開的酒吧，老板是那個時代的舊人，還能說出我當時混跡的那個酒吧中，樂隊成員的名字。當坐在吧臺昏暗的燈光下，聽到他力量充沛的歌聲，是當年熟悉的旋律。剎那間，一種熱，從我內心深處滾滾而出，舞臺上的樂隊，已面目模糊。

如果我們忘記了二十歲時的夢想，違背了二十歲時的諾言，成人世界那些簡單的動作，不過一個無奈的手勢。

十九歲的時候，我對自己有一個諾言，十年時間，去看世界，然后回來書桌前，靜心寫字，這是我心靈中的花園。我們可以忘記很多東西，唯獨不能忘記對自己的承諾，二十而立，從這個角度而言，人人都有過。

三十之于二十，不應是一種背叛，更應是一種領悟。

生活多美好

二十歲的時候，應該是有很多迷惑的，拼命聽拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴交響曲和德彪西，努力理解，不知所以。三十歲的時候，聽到《一江水》樸質的旋律后，那一句“我們大家來贊美，生活多么美”，忽然體會音樂之美，就流淌于生活的韻律中。

二十歲的時候，對很多說法不以為然。說什么要畢業以后，才能寫得好校園，要離婚之后，才能寫得好婚姻。于是反駁問，是否要死亡以后，才能寫得好生存？三十歲的時候，回頭想想，生命本身如夢如幻，也許真的是死去了，才是真正的醒來。

這個寬容的年代，是個二十而立的時代，同時也寬容著肯德基爺爺式的大器晚成。三十歲的美女林志玲，今年忽然大紅大紫，在一個女人人老珠黃的年紀，占了首席名模的位置。與某些年少發跡的美女相比，她的脾氣極好，被攻擊謾罵，也只輕飄飄自嘲幾句。可能在那個以美色論英雄的娛樂圈中，三十歲，能讓一個靠臉蛋吃飯的女人，領悟到了對歲月的謙卑。這也算是不惑的一種吧。

一個“急吼吼”的年代

昨天，寢室的的姐妹突然鄭重其事地說：我要開始學習化妝了。這個假小子浪子回頭的起因，竟是看見一份時尚雜志上美艷的模特。“啊！我跟封面上性感的女人竟然是同歲！都是二十四歲，為什么我會如此不堪？！”其實十四歲就星光四射的小人兒們，比比皆是，刺激著“老朽”的我們。貓在校園去圖書館做筆記的我們，仿佛突然間發覺身邊好多弟弟妹妹已經脫穎而出，笑傲江湖了。而我們竟然還在抱守著孔夫子的諄諄教導，耐心地等待“三十而立，四十不惑”。江湖上，早已經“二十而立”。

生在一個“急吼吼”的年代，現在的孩子們出名也急吼吼，張愛玲那句“出名要趁早”是每個人的箴言，于是，遍地“張愛玲”。日本有杰尼斯事務所專門培養少年藝人，旗下的瀧澤秀明17歲就擔綱《魔女的條件》；電視上也總有那么多的小毛頭們，濃妝艷抹地扭胯擺臀跳著“拉丁舞”。更有一大批少年寫手，吸引著各方眼光：從韓寒的《三重門》到蔣方舟的《正在發育》，從高中生到小學沒畢業。他們一批批昂首闊步進軍市場，從不回避成名的渴望；他們肆意放縱，語出驚人：“我找男朋友，要富貴如比哥(比爾·蓋茨)，瀟灑如馬哥(周潤發)，浪漫如李哥(李奧納多)，健壯如偉哥(這個我就不解釋了)。”“蓋文章，經國之大業，不朽之盛事”在這個時代不再適用。

他們已經成為了一種現象，少年作家春樹2月2號登上了《時代》周刊亞洲版的封面，與韓寒等四人共同被視為中國80后的代表，并與美國60年代“垮掉的一代”相提并論，美國人用Th eNew Radicals (新激進分子)來概括他們。80后作家們已經不是看著《聰明的一休》長大的了，他們個個伶牙俐齒，對于父輩在孩童時代的“木訥”頗為不屑。少女作家蔣方舟說，“我5歲的時候已經不看童話了。對于成人的書，《百年孤獨》看得懂，但卡夫卡就不懂了。我覺得自己像12歲的，又像30歲的。寫東西的時候還像12歲，但我的見識已經達到30歲了。”是啊，這個世界太多的美好，如果能夠早早出名，就可以早早享受。人生苦短，聰明人就應該35歲退休，然后再把“急吼吼”的步伐放慢，去周游世界，去品味生活。既然沒有希臘戰爭，就不必寫出《唐璜》。

先立名后歷練

第二屆文學新人頒獎典禮上，一等獎獲得者孫未帶著她的作品《回來》回到了久違的文壇，兌現了她十幾年前的承諾。

19歲，孫未已是最年輕的作協會員，但是她覺得，如此年齡的她也應該有一段時間，讓自己去這個紛繁的世界闖蕩一番，感受一番。

出名要趁早，愛玲JJ在幾十年前就給青蔥少年透露了成名箴言。想當年她也是以妙齡才女的身份如彗星般降落在上海文壇，引發的“張愛玲”熱至今未退。放眼望去，如今文壇上少年才子層出不窮，韓寒、郭敬明、春樹，都在20歲前后成為眾人關注的焦點，而與此同時，也有不少年輕英俊在事業有成同時也娶妻生子，把古人所謂的“三十而立”整整提前了一個十年。

古人云少年得志是人生一大悲哀，因為過早登上人生巔峰，待到江郎才盡時就很難面對此刻的郁郁不得志，巨大的心理落差可能使他們從此沉默一生。古有仲永的例子，仲永三歲能背唐詩、七歲善作駢文，到了十幾歲，卻流于壟畝田間平庸得毫無棱角的農家少年；現有《小鬼當家》的麥考利克金，他8歲出道，10歲以《小鬼當家》迅速躥紅，如今不過短短22歲，就已經歷過和父母對簿公堂、嗑藥、結婚、離婚、演藝事業一落千丈的種種不堪。這樣的人生歷程可能都不是當初所能預見，會從萬人仰慕的正面人物一下淪落成為反面教材。所以，二十而立的才俊們，應當給自己敲一下警鐘。

目前這些少年才子、少年英俊的今后生活軌跡尚未可知。畢竟，如此早成家立業并不代表他們真正從思想上立起來，他們要面對的不但是個人生活上的重壓，還有身在媒體強閃光燈關注下的莫大壓力。這些壓力包裝著眩目光環和眾人追捧的表象下，并不那么容易判斷，聲色犬馬的名利場并不能夠使花蕾綻放出更嬌艷的花朵，反而有可能迷失方向，過早結束人生的精彩。

三十回頭是一種頓悟，不是所有處在風尖浪頭的人都能給自己一個十年的歷練期，在所經歷的每個領域都做到最好；然后毅然決然放棄自己曾經取得的一切，三十歲起重頭再來，為自己所熱愛的事業而打拼。這需要有一點挑戰自己的勇氣，也需要有甘于沉默，放棄名利羈絆的平和心境。

人生若白駒過隙，短短十年彈指間過，這十年的花樣年華能換來一個新的起點，也是非常值

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